十月二十九日晚上，建築。設計同人志開了第一個交流活動，我設計的組合箱STEM CELLS也第一次發揮它的百變功能，由活動展櫃/儲物箱搖身變成許多櫈子和活動枱面，我們的小店the HK room 一下子變成了一個小課室。
來了三十多人，當中有十多位是來自廣州的設計師，還有我的好友關嗚，他發起的「思想沙龍」，已不懈地辦了六年，成為了廣州一個很好的專業設計交流平台，是我好好學習的對象。
請來的講者，講的內容都非常精彩，大家不知不覺便談了兩個多小時，到九時半才曲終人散，不少人都是餓著肚子，還未吃晚餐呢(下次有待改善)。四位講者，分別來自不同年代，各人所走的都是非一般的建築路:
Otto Ng
分享了他在Foster時做的油輪碼頭, 和他之後與三位拍檔成立了LAAB 的作品，公司強調設計與製作並重。 LAAB短短一年已發展至十八人，公司的員工非常年青，平均只有二十三歲，而且公司的文化，正如其名「實現室」，既注重實研，也真的能實現，並經常互相分享知識，而Otto更覺自己生得逢時，是一個百分百用電腦設計的人，從不手繪。
Victor Tai
從事傳統木刻雕塑二十多年，卻來個自我突破，在廣美鑽研數碼雕塑，運用數學公式，三維軟件及打印，做出不一樣的雕塑，更力求善用新媒體給與他的創作空間，大玩傳統金屬鑄造難以實現的穿插、扭曲造型，加上不同材質、不同的表面肌理。雖然是年紀份屬上一代，卻努力學習，大膽嘗試，更走在時代的前緣，令人佩服。
Lucia Cheung
介紹了她自立門戶前, 為Rocco 做的深圳寶安文化中心的圖書館和雲南博物館，將電腦的三維模型轉化為傳統的施工圖，將平面玻璃，通過逐塊錯位，塑造出立體的弧面，又或把平宜平直的金屬板，硬釘出扭曲的效果，可謂高端科技設計，低端土炮製作的典範，也帶出了新技術應用在大規模且資金有限的項目上面對的困難，在沒有很多的錢財時，就要有很好的人才來克服了。
Victor Leung
最年輕了，仍在MIT求學，但經歷毫不平凡，讀完第一個學位，便去幫知名設計師Marc Chantal的新公司AWAWA做產品研發，用數碼方法製造傳統無釘木構架，用平宜的三軸切割機做極複雜的榫卯，最終也克服萬難，用兩年時間，完成了這個壯舉，可謂年青可畏，前途無可限量。
分享了他在Foster時做的油輪碼頭, 和他之後與三位拍檔成立了LAAB 的作品，公司強調設計與製作並重。 LAAB短短一年已發展至十八人，公司的員工非常年青，平均只有二十三歲，而且公司的文化，正如其名「實現室」，既注重實研，也真的能實現，並經常互相分享知識，而Otto更覺自己生得逢時，是一個百分百用電腦設計的人，從不手繪。
Victor Tai
從事傳統木刻雕塑二十多年，卻來個自我突破，在廣美鑽研數碼雕塑，運用數學公式，三維軟件及打印，做出不一樣的雕塑，更力求善用新媒體給與他的創作空間，大玩傳統金屬鑄造難以實現的穿插、扭曲造型，加上不同材質、不同的表面肌理。雖然是年紀份屬上一代，卻努力學習，大膽嘗試，更走在時代的前緣，令人佩服。
Lucia Cheung
介紹了她自立門戶前, 為Rocco 做的深圳寶安文化中心的圖書館和雲南博物館，將電腦的三維模型轉化為傳統的施工圖，將平面玻璃，通過逐塊錯位，塑造出立體的弧面，又或把平宜平直的金屬板，硬釘出扭曲的效果，可謂高端科技設計，低端土炮製作的典範，也帶出了新技術應用在大規模且資金有限的項目上面對的困難，在沒有很多的錢財時，就要有很好的人才來克服了。
Victor Leung
最年輕了，仍在MIT求學，但經歷毫不平凡，讀完第一個學位，便去幫知名設計師Marc Chantal的新公司AWAWA做產品研發，用數碼方法製造傳統無釘木構架，用平宜的三軸切割機做極複雜的榫卯，最終也克服萬難，用兩年時間，完成了這個壯舉，可謂年青可畏，前途無可限量。
四位的分享，帶來了不少值得進一步探討的議題:
1. 主流三維軟件的應用和選擇
講者中Otto 和Victor Leung 用美國東岸主流的Rhino, Victor Tai用西岸的Maya, Lucia 兩種都曾用，更解釋了兩者建模原理的分別，Rhino由局部至全部，而Maya 則正好相反。各軟件的長處短處、和其他支援及輸出軟件的兼用性等，都希望能在日後的ARSPIRE，找專家來分享。
2.新技術帶來的創新，可經得起時間的考驗嗎?
今天一小撮人掌握的技術，明天可能就是基本功，當新意不再時，這些今天凸出的作品，明天還有它們的價值嗎?Otto 也想過這問題，他認為這些新技術，到底還只是工具，創新最終還是思維本身，非工具所能取代。
3. 原稿與複製品問題
今天的電腦模型，要打多少份都可以，而三維掃描，甚至直接用多張照片拼合建模，任何現成的東西，輕易便可以複製，相對於昔日，每一件作品都是親手打造，獨一無二，其價值何在呢? 在這議題上，Victor 便列舉了版畫的例子，雖然版畫一樣可以複製，但它仍有本身的藝術性，價值也可通過限量發行來解決。
4. 規模與造價問題
在今天，雖然電腦要做出非常複雜的造型並不難，但許多只局限在小型或臨時項目的應用，要放大也是用很傳統的工藝，仍有一定的難度，不過，看今天科技發展的速度，看來不用很久，這些問題可能都可以解決，當這些技術問題解決之時，也代表這些已是很多人隨手可得的東西，那份與眾不同的新鮮感亦會隨之消失，人便會撇開複雜的外形，探究其背後設計的理念。
看著、聽著，真的有點茫然，正如The Second Machine Age 所說,科技發展的速度已超乎人所能理解、或能預見的。當許多不可能的都變得可能時，當要有多複雜就能多複雜時，當弧線、扭曲、變形不再新鮮時，我們可能要走回核心的問題，我們在追求的是甚麼?
1. 主流三維軟件的應用和選擇
講者中Otto 和Victor Leung 用美國東岸主流的Rhino, Victor Tai用西岸的Maya, Lucia 兩種都曾用，更解釋了兩者建模原理的分別，Rhino由局部至全部，而Maya 則正好相反。各軟件的長處短處、和其他支援及輸出軟件的兼用性等，都希望能在日後的ARSPIRE，找專家來分享。
2.新技術帶來的創新，可經得起時間的考驗嗎?
今天一小撮人掌握的技術，明天可能就是基本功，當新意不再時，這些今天凸出的作品，明天還有它們的價值嗎?Otto 也想過這問題，他認為這些新技術，到底還只是工具，創新最終還是思維本身，非工具所能取代。
3. 原稿與複製品問題
今天的電腦模型，要打多少份都可以，而三維掃描，甚至直接用多張照片拼合建模，任何現成的東西，輕易便可以複製，相對於昔日，每一件作品都是親手打造，獨一無二，其價值何在呢? 在這議題上，Victor 便列舉了版畫的例子，雖然版畫一樣可以複製，但它仍有本身的藝術性，價值也可通過限量發行來解決。
4. 規模與造價問題
在今天，雖然電腦要做出非常複雜的造型並不難，但許多只局限在小型或臨時項目的應用，要放大也是用很傳統的工藝，仍有一定的難度，不過，看今天科技發展的速度，看來不用很久，這些問題可能都可以解決，當這些技術問題解決之時，也代表這些已是很多人隨手可得的東西，那份與眾不同的新鮮感亦會隨之消失，人便會撇開複雜的外形，探究其背後設計的理念。
看著、聽著，真的有點茫然，正如The Second Machine Age 所說,科技發展的速度已超乎人所能理解、或能預見的。當許多不可能的都變得可能時，當要有多複雜就能多複雜時，當弧線、扭曲、變形不再新鮮時，我們可能要走回核心的問題，我們在追求的是甚麼?
